作者： WHY

1、万物皆有轨道，小说情节也有轨道。绝妙的构思并非飞天而来，其实也是按照轨道必然呈现的。将“轨道”反复演练，可求神来之笔。

举例章节：《成都，今夜请将我遗忘》之“报复赵悦”章。许多看似突发的情节，离奇的思绪，其实都可以是酝酿构思后的必然。

2、汉语不仅仅是语言，还是寓言、指令、暗示；不仅仅传达信息，还同时传达着世界观、人生观、方法论、个性、情趣等。这是一个客观存在。

举例章节：《三国演义》吸引人之处，就在于其文字之阳刚、进取、粗犷豪放。“像诸葛亮一样大展贤能”与“以效武侯之功”，“带领8万部队”与“点兵8万”，绝对是两种地下天上的表达，而单从文字信息看，它们的意思一样。

3、增一字则冗，减一字则残，这才是好文字。汉字语法结构松散，如何增减一字就有见智见仁的诠释。然而优秀的写作者，总能斟酌出自圆其说的字句。这许多种斟酌，可以称为“文风”。当然也可以看作水平。

举例章节：《挪威的森林》“绿子”的说话。你可以体会什么是言语罗嗦，什么是字句罗嗦，而此“罗嗦”绝非彼“罗嗦”。“绿子”的说话是言语罗嗦，作者用绝不罗嗦的字句，赋予“绿子”罗嗦的言语独特的“罗嗦美”，读之余音绕梁，三日不绝。

另：我们追求的，应该是把握偶然情节的“必然性”所在；把握语句、字词的“纸面义”与“客观义”的和谐统一，“客观义”是汉语的独特附加值，要善用“客观义”进行表达；把握写作心境在文字节奏上的反映，做到收放自如。

2010终于到来。我可以找千万条理由，说2009过得太快，说“我还没开始呢”，可事实是2010已然到来。在这之前一个小时时间里，我一直惴惴不安。似乎从没有那个年份像今年这样，令人百感交集，倍感压抑。

2009是惨淡的一年，我在惨淡中辗转反侧，在看不到光明的暗夜浅吟低诉，在堕落中寻找上升的力量。我开始像李敖一样，无论环境多么悲剧，都告诉自己：用大丈夫的气概，去面对吧！我不再同情自己，对人展示刚强的一面，再多不良情绪深埋心底。因为我对人生中的苦难有了根本的看法——它们不是洪水猛兽，而是上天的馈赠；人生没有观众，只有演员，就是你自己。而转机就隐藏在一切不可能的后面，你无法感知的后面。能建立一件无法感知的东西的信仰，这是我今年最大的收获。

环境的恶劣和自身的退却，构成了我2009的人生杯具，而这正是2010到来前恐惧感的根源所在。与往年不同，零时代的结束，让我感味更多一些，更沉重一些。而面对开启的新时代，我没有希翼，没有承诺，没有期许。我谨慎地，选择缄默。

星期天的楼层空荡荡，天空灰暗，冷气笼罩。我把音箱放到最大，衬托这个时刻的寂寞。站在窗台望西天，红彤彤的太阳，可爱的大脸蛋没有了一丝的威力。像个羞红的大苹果，老想往阴云里躲。屋里放着老歌，我两手揣兜，大脑开始反射。
先说感情的事。近一段，朋友、同事都热心给我介绍对象，我模棱两可，拒绝了一次又一次。有的还是我感觉很不错的MM。我都想对他们说，别再给我介绍女朋友，这个人情我欠不起！我仿佛犯了病，一提到感情，立刻大脑僵滞，思考陷入停顿，连写这段话也是，本来想好的语言，却发了5分钟的呆，一个字都说不出来，我真是有病。
也许多年来，隐藏自己的感情诉求成为习惯和方式，到头来是怎么一回事都说不出来了。真是悲剧，妈的。
其实我也算“风月高手”，别的不说，单是异性朋友就有一大票，而且她们都说我这个人还不错。汗。。纵观这么多年的“风月史”，真正能走进内心的MM却不多。并不是咱标准很高，我要说明的是，那些我看上的MM并非是公认的美女，很大程度上是我心目中的美女。我理想的MM是一流的内涵+二流的外表，或者说，是二流外表的遮掩下，有着一流内涵的类型。最能感染我的是她乐观喜悦的生活态度和较强的生活能力，因为我缺乏这两样。
上学的时候遇到一些这样的女孩，但是她们都有男朋友了。我也并不一直都是隐藏感情的，我也曾聊发少年狂，对一个我觉得可爱的丑小鸭MM（这么说有点损了）发起总攻，用上所有我能够想到的甜言蜜语。毫无悬念，MM缴械，但拒不投降。她苦笑着嗔叱：我真郁闷，我都有男朋友了，你非要追我吗！我识趣而退。
自此，对感情梦幻般的畅想荡然无存。我觉得也就是那么回事，有与无是分辨不清的感味。今天的日子是寂寞的，然而谁会保证，有朝一日我不会对这样的日子感到怀念？能寂寞时且寂寞，莫待一日被拴住，空悲切。
当然这些是负面情绪，我相信好女孩还是有的，只是我没遇见。或者说，好女孩还是很多的，而我缺乏发现的眼睛。一句话——我人品有问题，不解释。目前的情况很难说，自己怎样认识，怎样选择，都难以明了。唯一能做的就是此事存而不论。
没问题的，我是爱情高手，我能做到最好，我能像瑞德·巴特勒，“怀着一个男人对一个女人的爱所能达到的最高程度”，因此，这事十年不晚。瑞德比思嘉大18岁，我怕什么。

说说写作。小说写作不能进行下去，表明我的写作能力和写作认识中还有不小的问题，而且是我不能发现的问题。写作应当追寻笔下的情节，而不是字数。我写作的时候总是在数字数，这就好像长跑运动员，比赛的时候老是回头看后面的人有没有追上来，因而增加不必要的担心。其实他只应该关注脚下的路和前面的赛道。写作如此，生活也是如此，每天考虑一年能赚多少钱，多少年才能赚够多少钱的问题，就会忽略生活的实质，而感到悲哀。生活的实质是什么，是做事，每完成一件事的获得。赚钱花钱是穿插其中的一环，而不是终极目的，更不是全部。
当然这只是穷困潦倒时期的“益坚”，一种自我勉励。我不希望这样的日子长久下去，我希望飞来横财，飞来成功，不用在这些低级的话题上纠缠。
而目前，我希望能每天都有清醒的头脑和良好的状态，做应做的事，而非想做的事。有时候应做与想做不是统一的，甚至是背道而驰的。命运也许会不期而至，突如其来，前提是你先做好充分的准备。
天已黑了。好快。

老朋友一个个安家了，或在千里之外，或在家乡，我还在漂泊。这是种奇怪的感觉，以前所不曾去想的。
一个人也许不需要成家立业，但是不做那些事，又有何事可做？正所谓没有永恒的心情，只有永恒的寂寞。我有点怀念家乡的村庄小路，早起田里的雾气，暮晚浮起的炊烟，空气里漂浮着柴禾焚烧的气味，遥遥传来的鸡鸣犬吠。这一切，在我这个看客眼中是那么静谧幽美，安详平静。海德格尔说，回到乡村就是接近本源。信夫。

不堪的心事一憧一憧，
美丽的白塔轰然倒塌，万劫不复
我拿什么救赎青春
救赎梦

为什么总是动力不足
像下半身“罢工”的李良
只是从鼻子里轻轻地一声“嗤”
对生命充满了鄙夷

想去远行
死在一个可以死的地方
从此忘记我对这个世界的麻木冷漠~

    《大明王朝1566》共46集，我才看了30集，感觉是一部好片子，其他先不妄论，今日单来说说剧中演员的声音特点。

    先说胡宗宪，不知是后来的配音还是这个演员本来的声音如此，总觉得老胡的声音犹如发自洪钟巨鼎，深沉、醇厚、宏大、固若磐石又充满磁性，我看此剧尤喜欢他说话。

    另一个芸娘，声音纤细而磁，似有千愁万怨淤积于心，又如檐滴秋雨，粒粒皆玉珠也，让人听了心生数不尽的怜惜，禁不住想去幸她。。-_-||

    顺便说一下其他人——皇上，宝国故意拖长的“丹田之音”和浓厚的鼻音显示了他睥睨一些的帝王气质，但始终如此让人觉得形象呆板，就是一个“皇上”的形象定格，没有朱厚璁的性格。甚至觉得有点做作。。

    郑必昌，此人语音滑稽、言辞周密流畅，让其表演也增添七分神采。

    赵贞吉，此人音线不好，也就是说声带不好，毫无磁性，倒像是普通话水平二甲以下，说话全无丹田之气，都像是从喉咙里挤出来的。对比田有禄就知道了，田有禄那句短短的“哎哟我的堂尊”可是运足了丹田之气才发得出来的！

    高翰文，虽然贵为翰林院修撰，可谓典型的书生气质，但声音粗憨，竟与齐大柱无二分别。

    杨金水，不得不佩服王劲松，声音也是相当有磁性的，而 这个磁性又不同于胡宗宪，胡宗宪的磁性深沉大气，如广袤的大地一般，金水干爹的磁性充满“簧片”的特征，光亮而悦耳，可谓是天然的太监腔。（当然这里全无其它意思，王劲松也可能为剧情需要故意修饰嗓音，使之悦耳）

    严嵩，声音表演的很好很到位，只听他坐下时那一声“哎~”的呼气声，便知是高龄，剧中声音的确符合80岁老人那种口齿不太灵敏的特征。

    严世蕃，“你们就闹吧！”这句话的发音铿锵有力，底气深厚，也是一副好嗓子。

    吕芳，“奴婢在”，这句话发音平稳，不温不火。吕芳说的话都是中低声，但音线中毫无杂音、爆音，始终如立体声般清晰透彻，可见他的声带很好。

    徐阶，老头儿的声音也很好，但无特色。

    裕王妃，哎，看多了闫妮妮，就会发现她与倪萍有一拼，说话有点煽~

    最后不得不说一说海瑞这个大角了。海瑞在言辞激亢的时候，听起来的确很过瘾，平时面叱上司下属，声音也大义凛然，另外他的音调可以调到很高，而且是瞬间，说明其声带所具有的爆发力。但是不可否认，他的声音与胡部堂、杨公公比起来是没有特点的。

    早上发生一件奇怪的事，我不得不记下来——我的腹部疼痛。不是一般的疼，而是剧痛，剧痛难忍。我想服毒自杀的人也不过这么疼吧。于是我就下床，左脚刚挨地，便“嗙”的一声扎到地上。

    怎么扎的我不知道，依稀只记得听见头摔地板上的声音——“嗙”。等我恢复意识，乃是曹大将一边拍我一边疾呼我名字。大将说，我躺在地上“手脚抽搐”。

    曹大将吓坏了，说在高中时一同学撞车，便是这样手脚抽搐。近来不知怎么回事，晕倒两次了。妈的。是不是大限已到？

    今晚要玩通宵，他们都不让我玩，苦力劝我回来，怕我在没人的地方再倒地。。怎么像《成都》里面那个“李良”？“陈重”说，他预感，“李良死的时候，身边一个人都不会有”。

    诗人李良：“生活突如其来，真他妈的！”

    孔子云，三十而立，四十而不惑，五十而知天命，六十而耳顺，七十而从心所欲。

    吾年十三个春秋，十三个冬夏，恍惚二十有六，尚未“立”，也谈不上“知天命”，倒如六十有二之人，有点“耳顺”了。确切来说，更是“不惑”。

    劫波渡尽兄弟在，相逢一笑泯恩仇。近来我的思想情感发生了一些变化，那就是爱恨情仇都不那么尖锐了，思想上固若磐石，情感上一湖清波，再没有什么普通的杂事能诱引我的愤怒与牢骚。如李敖言，感情上能够自洽，金钱观与女人观日趋成熟。很多事情以前想不开，现在豁然开朗；很多人情以前纠不清，现在抛之脑后。爱过的恨过的东西，都如明日黄花，对我已意义不大。

    因此，今天专门撰文记述这个暗流转变的心路历程。二十“不惑”，隐含了多少被欲望与愿景牵着鼻子画圆的时日，掩盖了多少张狂与鄙贱的作为，同时也淘尽了多少荷尔蒙飞翔的爱恨情仇。

    “不惑”不是老气横秋，相反，要用它避开干扰，总是从积极的角度出发。“知天命”是一个大命题，天命者，规律也，需要有丰富的经验与非凡的智慧才可以“知”，因此暂不奢望。至于“耳顺”，不了解；“从心所欲”，更是高深莫测，稍有不幸便要走火入魔，对于我更是可遇而不可求的境界。

    别听孔子吹牛，他要是真“知天命”，就不会“惶惶如丧家之犬”奔走尘埃了，因此到了七十，自称“从心所欲”只能解释为他肾虚了，开始发表肾虚道长的言论。其实“天命”虽然高深，但纵使你“知”了，也可能顶个屁用。你“知”了，别人不“知”，你还是要搅进去，变成“无知”，如孔子一样充当丧家之犬。

    所以，人生能“不惑”，便要庆幸。“不惑”是能自己把握的，对自己诚实，便能“不惑”。而其他的“天命”、“人命”，一个人无法促成，无法把握，只能靠运气了。运气，有时又何尝不是一种“天命”？